以范宽《溪山行旅图》为例，中国画对反射光与照射光之差异所作的模糊化处理，清晰地凸显了“光的二重性”论题。画家用作空间建模的光，进而用作时间建模的光，都只能是作为空间关系进而作为时间关系的光，为此绘画中的空间（时间亦如此）只能是一个关系概念而非实体概念。相较于西方绘画，中国画对焦点透视法与散点透视法之差异的模糊化处理，以时空一体的艺术精神为支撑：它既是再现也是表现，既是所视也是叙事。