谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响

范子龙

doi:10.12184/wspcyycx2WSP2516-415526.20250906

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Volume 9, Issue 6

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谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响
谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响
华东师范大学美术学院，上海 200000
Vol. 9, Issue 6, Pages: 112-116(2025)
Published：30 June 2025
DOI：10.12184/wspcyycx2WSP2516-415526.20250906
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范子龙.谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响[J].创意与创新,2025,09(06):112-116.

范子龙. (2025). 谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响. Creativity and Innovation, 9(6), 112-116..
范子龙.谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响[J].创意与创新,2025,09(06):112-116. DOI： 10.12184/wspcyycx2WSP2516-415526.20250906.

范子龙. (2025). 谈郭熙“三远法”对山水画创作的影响. Creativity and Innovation, 9(6), 112-116.. DOI： 10.12184/wspcyycx2WSP2516-415526.20250906.

摘要

郭熙是中国山水画历史上著名的画家和绘画理论家，由其子郭思根据郭熙生前所言整理汇编而成的《林泉高致》，蕴含的丰富的山水画理论与山水画创作技法具有很高的学术价值。其中提出的“三远法”即“高远”“平远”“深远”这一有关山水绘画布局构图的绘画理论，是在以往山水构图相关问题的基础上形成的创新理论。三远法在山水画中的应用不仅奠定了中国传统山水画发展的脉络，其理论的延展性也对现代山水绘画产生了不可磨灭的影响。本文通过“三远法”探讨郭熙的山水画美学，并通过具体作品阐释“三远法”在山水画创作中的具体应用。

Abstract

关键词

Keywords

references

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