从西方视角来看，当代中国电影似乎具有 两个相互关联的维度：正式实验的积极倾向和 对时间相关问题的宛如症候一般的刺激性痴迷。 本文意在利用比较的方法对这两个特征之间的 关系加以研究。从戏剧到喜剧，从惊悚片到纪 录片，时间作为一种审美对象贯穿中国电影的 题裁和氛围。尽管这些电影之间存在差异，但 在主题中隐藏着一种共同的基调，可以对中国 的文化和品味加以阐释。本文试图提供符号学 方案，理解在电影语料库中时间是如何被定量 和定性地创造出来，同时，将它们与西方电影中 的理想对应物进行比较，以确定相互的形式特 征。《山河故人》（贾樟柯，2015）在过去、现在 和未来之间的某种辩证法中割裂自我，并反思 分离的创伤。《白日焰火》（刁亦男，2014）将黑 色电影的感觉与时间的重要性结合在一起；《天 注定》（贾樟柯，2013）把四种不同的时空并置在 一起，并将之与一种高度隐喻的暴力联系在一 起，恰如昆廷·塔伦蒂诺极具的后现代昙花一现； 《方绣英》（王兵，2017）在纪录片框架中讲述了 一位受阿尔茨海默病影响的女性的生活，缓慢 的节奏与迅疾的现代生活的相互冲突，通过反思记忆的重要性来配置这两种时段。最后，本文从文体和象征的角度揭示了当代中国电影的时代特质。