光的二重性与绘画中的时空建模

陈常燊

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专辑

4卷第2期

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光的二重性与绘画中的时空建模
光的二重性与绘画中的时空建模
2020年4卷第2期页码：41-46
纸质出版日期： 2020 ，
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陈常燊. (2020). 光的二重性与绘画中的时空建模. 认知科学, 4(2), 41-46.

陈常燊. (2020). 光的二重性与绘画中的时空建模. Journal of Human Cognition(Chinese Version), 4(2), 41-46..
陈常燊. (2020). 光的二重性与绘画中的时空建模. 认知科学, 4(2), 41-46. DOI：

陈常燊. (2020). 光的二重性与绘画中的时空建模. Journal of Human Cognition(Chinese Version), 4(2), 41-46.. DOI：

摘要

以范宽《溪山行旅图》为例，中国画对反射光与照射光之差异所作的模糊化处理，清晰地凸显了“光的二重性”论题。画家用作空间建模的光，进而用作时间建模的光，都只能是作为空间关系进而作为时间关系的光，为此绘画中的空间（时间亦如此）只能是一个关系概念而非实体概念。相较于西方绘画，中国画对焦点透视法与散点透视法之差异的模糊化处理，以时空一体的艺术精神为支撑：它既是再现也是表现，既是所视也是叙事。

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中国画时空关系时空建模艺术哲学

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