后媒介时代，人类的日常生活以及对媒介的感知方式发生了显著的变化。在本文中，作者基于柏格森、德勒兹等人的时间影像理论，从现象学的角度出发，引入了“前摄”和“滞留”这两大概念，从理论、技术和生理角度对“错误影像”这一概念进行溯源分析。所谓错误影像，作者将其视为一种思想运动，一种异延的技术逻辑，一种超越了电影的技术文化体制而产生的新的时间影像。作为存在过程或审美呈现的对象，错误影像的产生不仅依赖于观看者身体的再投入，也与人类的技术控制息息相关，而我们对这种涉身性的关注也有助于聚焦基于时间的媒介的新发展。后电影是一种难以察觉的技术过程的集合，而错误影像则试图回应这种似乎无法确定的人类世界的中介——无论是在电影院内还是在电影院外。